Great City - 不穿上这样的衣服，你真的没办法谈独立屋顶秧田工装
100年前的女人不像我们现在穿的。虽然东西方有各自民族的衣饰，虽然西方衣饰确切也遭到很多东方文化的影响，但是现在全球化的、我们穿的现代时装，确切起源于欧洲，具体的来讲，是巴黎。
这是1篇“续集”，你也能够在开始之前或结束以后，看看“上集”：
史上最剧烈的“优雅之争” 1场裙子的诸神之战
100年前的女人在穿甚么？
现代时装的诞生是有它的1个标记性的。大概100年前，第1次世界大战前后，有1个叫保罗€€波烈（Paul Poiret）的巴黎人，他设计出了把西方女性从紧身衣中释放出来宽松衣饰。
这个是现代时装的1个标志，怎样说呢，由于在此之前的几百年，从文艺复兴开始，1直到波烈的这个设计诞生，西方女性的服装廓形几百年间都没有变过，虽然材质、点缀等等流行每一个年代都有变化，但基本廓形历来没有变过，就是沙漏型，上面紧、下面伞状蓬裙，中间是勒的很细很细的蜂腰，是1个上下比例严重失衡的沙漏型。
保罗€€波烈设计的女装（1911年）
这类衣服穿起来需要第2个人的帮助，自己是没法完成穿脱的，由于它里面有1件束身衣，束身衣是用很厚的布，前面或后面有开口，开口上有1排排的金属拉扣，穿过绳子可以把腰束的非常细非常细，有些贵族太太小姐们的束身衣还要在必要部位还要加入金属板、或鲸须这样的东西，来加大力度，鲸须是鲸鱼嘴里的1种角质层，比金属更柔软，很有韧劲，能想到用它来勒紧细腰，人的智慧也真残暴啊。西方的这个束身衣对女人的身体也是1种摧残，跟中国汉族妇女被裹小脚似的。
不穿上这样的衣服，你真的没办法谈“独立”
穿束身衣的场景，我们可以在很多电影中看见，比如《飘》中的斯嘉丽，每次束腰都紧到几近要晕过去；还有《泰坦尼克号》中也有1幕戏，是Rose的母亲在1边说教她必须嫁给那个钢铁大亨1边在给她勒紧身衣，这个很写实，泰坦尼克号是在1912年沉没的，而保罗€€波烈的第1件把女人从紧身衣中解放出来的现代时装是在1914年1战前夕诞生的，所以像Rose那样的女孩在当时应当还没穿上舒舒服服的现代时装。
《飘》中的郑州地铁工作服斯嘉丽，每次束腰都紧到几近要晕过去。
《泰坦尼克号》中的Rose在长裙下面也穿上了束胸衣。
保罗€€波烈是真实的时装大师，他后来被称为现代时装之父。他设计的女装除抛弃紧身衣，还有另外一个重要的特点，就是裙摆提高到了脚踝，在我看来，这两个时装设计上的变化对女性来说是有着非常大的意义：独立意义€€€€第1自己可以自由穿脱衣服了，不需要其他人帮忙了，第2裙摆提高了，女人可以走更远的路、参加运动、有更多更丰富的活动都成了可能，从这个意义上讲，穿进现代时装的女人材有可能开始寻求独立了。
讲1点题外话，当时在东方、在中国呢，进入民国时期以后的汉族女性，也逐步开始了放足运动€€€€一样开始具有更多走向远方的可能，是吧。所以服装对女性的巨大影响，在这个时间点上，东西方是遥相呼应的。
20年代，“解放”了的发型、小腿和阶级
伍迪€€艾伦最爱的巴黎的上世纪20年代，世界真的产生了很多事，那种变化和重建的速度，有时候我觉得，1定程度上像今天的中国。马车给汽车让位了、女人们都剪成短发了、裙子无领无袖裙摆短到了膝盖（当时30年代上海女人的旗袍姜堰工作服也流行起了无袖款和露小腿，关于这变化在钱钟书先生的《围城》中亦有描述）。巴黎高级时装定制的客户名单里除贵族出现了崭新的 “NEW MONEY” 阶层€€€€电影明星、美国富人、工业家的女眷们……那是1个变化的世道。
那种变化，对某些杭州工作服厂家女人来讲，几近是重新做人的自由。
20年代香奈儿本尊
可可€€香奈儿，这个诞生在1个赤贫家庭的姑娘，不知道她是从哪个时刻在内心晓得，这1生，惟有工作是自己的依托。各种外传流传中，她经历过很多男人。但毕生不渝的，是时装。香奈儿多是第1把自己当做顾客的时装设计师。她的设计仿佛首先是为了自己的穿着，她设计晚装，是由于她要出席晚宴；她设计出斜纹呢外套，并采取男装式的剪裁，是由于她要与威斯敏斯特公爵1起外出骑马；她穿着亚麻质地的阔腿裤，脚踩帆布鞋，上身搭配着她著名Jersey Knit针织衫和人造珍珠项链，是要和艺术家Serge Lifar外出漫步……她设计的不是时装，是那个时期中，1个自我解放的女人和她的自由人生。
我看过1段1959年法国电视台对2战后带着时装屋重新归来巴黎的可可€€香奈儿的采访，黑白视频中她说：“我的设计就是要女人穿上我的衣服都能行动自若，无需假装自己，没必要由于今天的穿着而改变自己的态度和行动。”接受采访的全程她都不停踱步，有很多身体语言、动来动去，在那1刻，我突然有些领悟，她的设计精神内涵，确切是满足某种足够的自若。
20年代，1个时装编辑的《午夜巴黎》
20年代是巴黎和时尚的黄金时期。也是香奈儿的。虽然波烈已设计出了解放女人身体的现代时装，但确切是香奈儿使它成了真实的流行。生活在今天的我们，可能很难想象穿着那些衣服在铸造行业工作服那个时期中惊世骇俗的自由与解放，包括以往更多是用在葬礼和宗教服装上的黑色，也被香奈儿用于裙装。这里还有1段“野史”，传说20年代香奈儿穿着自己设计的小黑裙去参加社交活动，就遇到了我们前面说到的时装大师保罗€€波烈，现代时装之父，这时候候波烈就揶揄香熟食店工作服图片奈儿，由于她太大胆，晚宴上穿黑裙子，波烈就问她：“你来参加谁的葬礼？”这时候候香奈儿就回答：“你的。”
这固然或许是后人根据后来已知的“时装史发展逻辑”杜撰的，但香奈儿确切是继波烈以后，把现代时装推向1个更高潮的人。
Audrey Tautou在电影《时尚先锋香奈儿》中饰演的香奈儿在缝制粗花呢外套。
但，20年代的巴黎固然不止1个香奈儿。伍迪€€艾伦的男主角在午夜的巴黎穿越回20年代，与海明威、菲茨杰拉德、科尔€€波特、毕加索、高更等等文艺大师频频互动活动夜宴，而如果，1个时装编辑去了20年代的巴黎，她可能会遇到和女儿穿着同款礼服要去参加舞会的Jeanne Lanvin、在玩偶身上试穿世界上第1件绝美的斜裁晚礼服的Vionnet，固然还可能受邀去参加波烈与自己的太太€€€€也是他的灵感缪斯兼模特德妮兹举行的没完没了的盛大派对，在那里除碰到他那些各国名媛贵妇的顾客，也许还有波烈最支持的、时装用色犹如野兽派的“设计师中的画家”Elsa Shiaparelli，然后或许1拐角看到身着小黑裙的Shiaparelli的最大“对手”香奈儿，她那高高昂起的下巴和手中的香烟1样，姿态是永不让步。
20年代的巴黎，是文艺老年伍迪€€艾伦最爱的巴黎，文学和艺术滋养着这个城市。时尚历来不是孤立的，它滋生于充满灵感和机会的城市，因而，在那样1个彼时在世界上有着最宽阔的世界观和最敏锐的艺术感的巴黎，时装设计师们的作为，造就了今天谈时尚必须谈巴黎的江湖地位。
“有些人认为豪华的对峙面是贫困。不是，它的对峙面是粗鄙。”€€€€可可€€香奈儿
（Great City系列之巴黎 未完€€待续）
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